Conservación y restauración de frescos

Restauración de murales, Ephesus

El conservación y restauración de frescos es el proceso de cuidar y mantener frescose incluye documentación, examen, investigación y tratamiento para asegurar su viabilidad a largo plazo, cuando se desee.

Tecnología

Aire libre es una técnica de pintura mural en que se aplica pigmento a cal recién puesto o mojado. Agua actúa como un tipo de aglutinante que permite que el pigmento combinar con el yeso y una vez que el yeso fija la pintura se convierte en parte integral de la pared.

Materiales (composición química)

Ciclo de la cal

Productos químicos fresco consiste en lo siguiente:

• Dióxido de silicio (arena)
• Óxido de calcio (cal viva)
• Óxido de dihidrógeno (agua)
• Hidróxido de calcio (cal apagada)
• Dióxido de carbono
• Carbonato de calcio (piedra caliza)

Carbonato de calcio (piedra caliza) se descompone por el calor para producir gas de bióxido de carbono y óxido de calcio (cal viva). Entonces el óxido de calcio reacciona con agua para formar hidróxido de calcio (cal) que se acompaña por la liberación de calor; una reacción conocida como exotérmica.

Pigmentos utilizados desde la antigüedad a principios del siglo XIX

• Negro de carbón - creado por planta de madera u otro material (Amphorous carbono) de la calefacción.
• Negro de hueso - carbonización de huesos o desperdicios de marfil en ausencia de aire (10% carbón, 84% fosfato de calcio, 6% carbón carbonato).
• Umber - bole de minerales naturales rojos y cinnabrese con sílice y arcilla atribuyendo a su color (hierro (III)-óxido, óxido de manganeso, óxido de aluminio).
• Ocre rojo - minerales naturales que contienen sílice y arcilla algunos de los cuales se compone de óxido de hierro y Hematites (iron(III)-oxide) anhidro.
• Amarillo ocre - minerales naturales que contienen sílice y arcilla y atribuyendo a su color, Goethita (oxihidróxido de hierro).
• Lima blanco - tiza (carbonato de calcio y Calcita).
• Madder Lake - un extracto de la raíz de la planta rubia (rubia tintorum).
• Carmine Lake - un extracto de dos tipos de insectos; la cochinilla y la coscoja.
• Rejalgar - Natural mineral (sulfuro de arsénico).
• Malaquita - Natural mineral (carbonato básico de cobre).
• Oropimente - Natural mineral (sulfuro de arsénico)
• Egipcio azul pigmento artificial - 1 y utilizado durante la antigüedad (silicato de calcio cobre)
• Indigo - pigmento base de la planta derivado de la planta de pastel (Isatis tinctoria L.).
• Minio - mineral Natural minio (Lead(II,IV)-oxide).
• Tierra verde - minerales naturales Glauconite o Celadonita (Aluminumsilicate).

Deterioro de los frescos

Hades raptando a Perséfone

Frescos pueden encontrarse en lugares de culto tales como iglesias, antiguos templos y tumbas, así como residencias privadas y establecimientos comerciales destinados a espectáculos públicos. Es estos ambientes y sus contaminantes que interactúan con los químicos tanto orgánicos como inorgánicos, utilizados para crear los frescos y los pigmentos utilizados que contribuyen a su deterioro estructural y estética. Además, pinturas de la pared como frescos dependiendo de la técnica utilizan, posee una estructura laminar de la capa soporte, tierra o pintura. Estos componentes de pinturas murales sufren deterioro físico, química o biológicamente. Aunque generalmente factores como la humedad, sales y la contaminación atmosférica mencionada, han sido el principal contribuyente para el deterioro de pinturas murales en la mayoría de los casos, muchos en el campo creen que el crecimiento de organismos biológicos como hongos y flora microbiana también es responsable del decaimiento los murales.

Degradación química

La presencia de pigmento decoloración, las manchas y la formación de bio-película es indicativa de degradación química. Dada la variedad de moléculas orgánicas e inorgánicas presentes en frescos, muchos tipos de microorganismos pueden crecer sobre el sustrato del fresco siempre que las condiciones ambientales (humedad, temperatura, luz y pH) se fomentó. Deterioro químico puede ser atribuido a los hongos a través de sus metabolitos dissimilation o mi asimilación de procesos. En el proceso de asimilación, los hongos utilizan los componentes de frescos como fuente de carbono mediante la producción de la enzima, mientras que en el proceso de dissimilation, el decaimiento es principalmente por la excreción de productos residuales o secreción de intermediarios metabólicos incluyendo los ácidos y pigmentos que pueden dañar, manchar o desfigurar la superficie.

Degradación física

Fresco en las casas de la terraza en Éfeso (6)

Señales de agrietamiento y desintegración de capas de pintura y la formación de ampollas de pintura son indicativos de degradación física y estructural. Los contaminantes industriales contienen gases y quema los combustibles fósiles reaccionan con el oxígeno y el agua para producir ácido sulfúrico y ácido nítrico. Estos ácidos convierten el carbonato de calcio (piedra caliza) a sulfato de calcio que llega a ser soluble en el agua y forma cristales grandes dentro de la capa superficial causando el fresco de la ampolla y desprenderse. Aparte de los efectos adversos de contaminantes ambientales, crecimiento fúngico sobre o debajo de la superficie puede causar el desalojo de las capas de pintura más contribuyendo a la degradación física y estructural de frescos.

Atención preventiva

Frescos que han sido sacados de su contexto original y reubicados en instituciones culturales tienen la ventaja de estar en un ambiente más estable que es monitoreado constantemente, aunque sean de bajo riesgo. Sin embargo, para frescos todavía en su lugar de origen, como patrimonio cultural de la humanidad, están en alto riesgo porque son vulnerables a elementos ambientales debido a un alto volumen de tráfico turístico en combinación con otros contaminantes. Por lo tanto, como con cualquier otro objeto similar, registradores de datos son útiles para monitorear las condiciones ambientales como temperatura y humedad relativa, sensores de termohigrométricas para el micro clima control de pinturas al fresco en ambientes interiores, al aire libre o semi confinados.

Métodos de limpieza

Limpieza pretende restaurar obras de arte como el artista destinado a buscar, sin embargo cómo se limpia una obra de arte dependerá de la naturaleza del material a ser eliminado. Con pinturas, una variedad de solventes orgánicos se utilizan, pero el más común solvente suele ser agua, con agentes quelantes, tensioactivos o sales para controlar el pH. Aplicación de soluciones a través de los tejidos, geles y esponjas se está convirtiendo en la norma, debido al nivel de control ofrecen sosteniendo el sistema de limpieza en la superficie superior del arte. Estos geles, introducidos a finales de 1980, son emulsiones basadas en agua generalmente engrosadas con celulosa o polímeros sintéticos. Liberando poco a poco el disolvente, previenen algunos de los daños hinchazón que causa disolventes de capas de pintura. Durante la década de 1960, llegó a ser popular para utilizar polímeros sintéticos para consolidar y estabilizar frescos, pinturas base de yeso de la pared. Parecían como el reemplazo perfecto para los recubrimientos de cera utilizados anteriormente, pero con el tiempo llegó a estar claro que éste no era el caso. Su presencia cambió drásticamente propiedades de superficie de la pintura, causando tensiones mecánicas y cristalización de sales debajo de la pintura hacia la desintegración acelerada. Además, los polímeros se convirtieron descoloridos y frágiles. Por los mid-1990s, laser limpieza se estableció para la piedra y comenzó a ser utilizado para otros materiales dorados bronces y frescos. Un gran avance vino cuando un físico italiano en el nacional investigación Consejo Instituto de física aplicada en Florencia, Salvatore Siano, desarrolló un método que utiliza pulsos aún más cortos, de sólo micro a duración de nanosegundo. Otra innovación importante en la última década es el uso de nanotecnología y ciencia coloide en la conservación. En el científico coloide de mediados del decenio de 1990 Piero Baglioni vino para arriba con un microemulsiones: una clara mezcla de disolvente orgánico y agua, estabilizada con un surfactante que se encuentra en la interfase entre las fases orgánicas y agua. Otro método inusual de limpieza frescos es con el uso de tipos específicos de bacterias para eliminar costras de inorgánicas y animal pega de frescos. Porque las bacterias pueden producir una gran cantidad de enzimas puede tratar con complejos problemas de limpieza, con materia orgánica e inorgánica en sulfuro de hidrógeno, molecular nitrógeno o dióxido de carbono.

Técnicas de reparación y restauración

IMG 6172 - MI - Sant'Eustorgio - Sottocoro - Restauratrice - Foto Giovanni Dall'Orto - 01 de marzo de 2007

Durante el siglo XVIII, se perfeccionaron nuevas técnicas para la restauración y conservación de obras de arte antiguo, incluyendo métodos de desprendimiento de pinturas al fresco de las paredes. La separación consiste en separar la capa de pintura de su soporte natural, generalmente de piedra o ladrillo y puede clasificarse según la técnica de extracción utilizada. El método más antiguo, conocido como la técnica massello, consiste en cortar la pared y retirar una parte considerable de él junto con dos capas de yeso y el fresco de la pintura sí mismo. La técnica del stacco, por el contrario, consiste en quitar solamente la capa preparatoria de yeso, llamada arriccio junto con la superficie pintada. Por último, la técnica del strappo, sin duda la menos invasiva, consiste en quitar sólo la capa superior de yeso, conocida como el intonachino, que ha absorbido los pigmentos, sin tocar la capa subyacente de arriccio. En este método, se aplica una cubierta protectora hecha de tiras de algodón y pegamento animal sobre la superficie pintada. Luego se pone un paño en segundo lugar, mucho más pesado, más grande que el área pintada, en la parte superior y una profunda incisión en la pared alrededor de los bordes del fresco. Se utiliza un mazo de goma para golpear repetidamente el fresco que separa de la pared. Utilizando una herramienta de eliminación, una especie de punzón, la pintura y el intonachino unido al paño y cubierta de pegamento son entonces separado, desde el fondo hacia arriba. La parte posterior del fresco es diluida para quitar el exceso de cal y reconstruida con un apoyo permanente de dos paños de algodón fino, llamados velatini y una tela más pesada con una capa de cola. Luego se aplican dos capas de mortero; primero un áspero y luego una capa más suave, más compacta. Los morteros son la primera capa real de la nueva base. Los paños de velatini la tela más pesada sólo sirven para facilitar futuras separaciones y por lo tanto se conocen como la strato di sacrificio, o la capa sacrificial. Una vez seco el mortero, se aplica una capa de adhesivo y el fresco se une a un soporte rígido de material sintético que puede utilizarse para reconstruir la arquitectura que albergó originalmente el fresco. Después de que el apoyo haya secado por completo, la cubierta de paño usada para proteger el frente del fresco durante la separación se quita usando un vaporizador de agua caliente y alcohol etílico antiamarillo.

Piero Baglioni también ha sido pionero en el uso de nanopartículas para reparar el deterioro frescos. Artistas pintan generalmente directamente sobre yeso húmedo hidróxido de calcio, que reacciona con el dióxido de carbono atmosférico a la forma carbonato de calcio (calcita). Durante siglos, la contaminación y la humedad hace que la capa de carbonato romper y sales de sulfato, nitrato y cloruro dentro de las murallas se recristalizan, llevando al deterioro de la superficie pintada. Baglioni estaba seguro de que las nanopartículas aumentaría en métodos convencionales de conservación. El tratamiento inyecta hidróxido de calcio nanopartículas dispersas en alcohol y su pequeño tamaño, apenas 10-100 nm, les permite penetrar varios centímetros en los frescos y poco a poco reformar la Calcita empobrecida. Antibióticos como la amoxicilina se puede utilizar para tratar cepas de bacterias que viven en pigmento natural de un fresco que puede convertirlos en polvo.

Otro método de reparación de fresco es la aplicación de un vendaje de protección y apoyo de la gasa de algodón y alcohol de polivinilo. Las secciones difíciles se quitan con cepillos suaves y localizan aspirar. Las otras áreas que son más fáciles de quitar (porque habían sido dañados por menos agua) se eliminan con una compresa de celulosa de papel impregnado de bicarbonato de las soluciones de amoníaco y retirar con agua desionizada. Estas secciones se consolidó y reatadas entonces limpia con compresas de resina de intercambio de base y la pared y la capa pictórica se fortalecieron con hidrato de bario. Las grietas y los desprendimientos son detenidos con masilla de cal y inyectado con una resina epóxica cargado con sílice micronizado.

Proyectos de restauración fresco

La Capilla Sixtina (5967688938)

Artículo principal: Restauración de los frescos de la Capilla Sixtina

Capilla Sixtina

El Capilla Sixtina fue restaurada en la década de 1970 y a través de la década de 1980. El proyecto de restauración de la Capilla Sixtina fue uno de los proyectos de restauración de arte más importante, más grande y más largo en toda la historia. El proyecto tomó doce años para completar, no teniendo en cuenta la inspección, planificación y aprobación del proyecto. Entre las numerosas piezas de la Capilla Sixtina fue restaurada, lo que atrajo la mayor atención fueron los frescos de Miguel Ángel. La restauración chispeó controversia y varios expertos criticaron las propuestas técnicas, alegando que el procedimiento de restauración raspar las capas de distintos materiales en los frescos y que daría lugar a daños que serán irreparables, y que el retiro de los materiales se exponen a los pigmentos de los frescos que eran frágiles y fechada a la luz artificial , las variaciones de temperatura, humedad y contaminación. Dicha exposición, causaría enormes daños a la obra de arte original.

Villa de los misterios en Pompeya

Fresque des mytères, Pompéi

Para los frescos de Villa de los misterios en Pompeya, primeros esfuerzos de conservación a veces implicó quitar frescos, reconstruir o reforzar las paredes y luego reinstalar las pinturas. Los primeros conservadores también aplican una capa de cera mezclada con aceite para limpiar las superficies de las pinturas, conservar los pigmentos antiguos y estabilizar las obras frágiles, a los frescos un brillante aspecto que los artistas antiguos nunca tuvo la intención que tengan. Al mismo tiempo, la cera rellena grietas en las superficies, sellado de humedad dentro de las murallas, debilitándolos más por comprometer la resistencia del mortero sosteniendo las paredes juntas. En 2013 la villa, como la mayor parte de Pompeya, fue en extrema necesidad de la conservación moderna, como una cubierta protectora que había sido construida en diversas fases a lo largo de los años. Piezas de pinturas fueron desmoronando paredes inestables y los mosaicos habían sufrido graves daños por millones de pies de los visitantes. Aplicaciones repetidas de cera habían causado los pigmentos se oxida y oscurece y los frescos al amarillo, alterar significativamente su apariencia. Todas las decoraciones superficiales de la villa, mosaicos y frescos, habían sido conservadas antes, pero de manera irregular. Algunos de los métodos empleados actualmente se han utilizado por décadas de conservadores en Pompeya. Frescos han sido limpiados a mano con un bisturí o una solución química. Las superficies pintadas se han consolidado con una resina acrílica diluida con agua desionizada y luego se inyecta en grietas, así como el uso de antibióticos para la eliminación de bacterias. Sin embargo, los equipos hoy en día disponen de más herramientas de alta tecnología a su disposición, incluyendo rayos láser para limpiar los frescos y ultrasonido, imágenes térmicas y radar para evaluar el nivel de deterioro de las paredes y pinturas. Y drones están siendo utilizados para examinar la totalidad de protectora de la villa cubriendo.

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