Georg Philipp Telemann

Georg Philipp Telemann (1681-1767), aguatinta de coloreado a mano por Valentin Daniel Preisler, después de un cuadro perdido de Louis Michael Schneider, 1750.

Georg Philipp Telemann (14 de marzo de 1681-25 de junio de 1767) fue un alemán Barroca compositor y multiinstrumentista. Casi en su totalidad autodidacta en música, se convirtió en un compositor contra los deseos de su familia. Después de estudiar en Magdeburg, Zellerfeld, y Hildesheim, Telemann entró el Universidad de Leipzig a estudiar derecho, pero eventualmente se establecieron en una carrera en la música. Ocupó importantes cargos en Leipzig, Sorau, Eisenach, y Francfort antes de establecerse en Hamburgo en 1721, donde se convirtió en director musical de cinco iglesias principales de la ciudad. Mientras que prosperó la carrera de Telemann, su vida personal fue siempre preocupado: su primera esposa murió pocos meses después de su matrimonio, y su segunda esposa tuvo relaciones extramaritales y acumuló una deuda de juego grande antes de salir de Telemann.

Telemann fue y sigue siendo uno de los compositores más prolíficos en la historia (al menos en términos de supervivencia obra) y era considerado por sus contemporáneos como uno de los principales compositores alemanes de la época — lo compararon favorable a su amigo Johann Sebastian Bach, quien hizo Telemann el padrino y el nombre de su hijo Carl Philipp Emanuely a George Frideric Handel, que Telemann también sabía personalmente. Música de Telemann incorpora varios estilos nacionales (Francés, Italiano) e incluso a veces está influenciado por música popular polaca. Permaneció a la vanguardia de todas las tendencias musicales nuevas y su música es un vínculo importante entre los estilos clásicos barrocos y tempranos tardíos.

Firma de Telemann (1714 y 1757).

Vida temprana (1681 – 1712)

Lugar de nacimiento de Telemann, la ciudad de Magdeburg, en principios del siglo XVIII. Era de unos 50 años antes Telemann a luz la ciudad despedida y tuvo que ser reconstruido.

Telemann nació en Magdeburg, entonces la capital de la Ducado de Magdeburgo, Brandenburg-Prussia. Su padre Heinrich, diácono en la iglesia del Espíritu Santo (Heilige Geist-Kirche), murió cuando Telemann era cuatro. El futuro compositor recibió sus primeras lecciones de música en 10, de un organista local y se interesó enormemente en la música en general y composición en particular. Pese a la oposición de su madre y parientes, que prohibieron cualquier actividad musical, Telemann resulta posible estudiar y componer en secreto, incluso la creación de una ópera a los 12 años.

En 1697 después de estudios en la Domschule en Magdeburgo y en una escuela en Zellerfeld Telemann fue enviado a la famosa secundaria gimnasio Andreanum en Hildesheim, donde floreció su talento musical, apoyado por las autoridades escolares, incluyendo el rector mismo. Telemann fue convertirse en igualmente adepto tanto en composición y ejecución, sí mismo enseñando flauta, oboe, violín, grabadora, contrabajo y otros instrumentos. En 1701 se graduó en el gimnasio y fui a Leipzig a convertirse en un estudiante en la Universidad de Leipzig, donde iba a estudiar derecho. Él terminó encima de convertirse en un músico profesional, regularmente componiendo obras para Nikolaikirche e incluso (St. ThomasThomaskirche). En 1702 fue nombrado director de la ópera de la ciudad Opernhaus auf dem Brühly más tarde director de la música en el Neukirche. Prodigiosamente productivo, Telemann suministra una amplia variedad de música de Leipzig, incluyendo varias óperas, una de las cuales fue la primera ópera importante, Germanicus. Sin embargo, se comprometió en un conflicto con el cantor de la Thomaskirche, Johann Kuhnau. El conflicto se intensificó cuando Telemann comenzó a emplear a numerosos estudiantes para sus proyectos, incluyendo aquellos que fueron de Kuhnau, de Thomasschule.

Telemann dejó Leipzig en 1705 a los 24 años de edad después de recibir una invitación para convertirse en Kapellmeister para la corte de cuenta Erdmann II de Promnitz en Sorau (ahora Żary, en Polonia). Su carrera fue corta en 1706 temprano por las hostilidades de la Gran guerra del norte, y después de un período corto de viajes entró en el servicio de Duque Johann Guillermo de Saxe-Eisenach, la ciudad donde Johann Sebastian Bach nació. Se convirtió en Konzertmeister en 24 de diciembre de 1708 y Secretario y Kapellmeister en agosto de 1709. Durante su permanencia en Eisenach Telemann creó una cantidad muy grande de la música: al menos cuatro ciclos anuales de cantatas de iglesia, docenas de sonatas y conciertos y otro trabaja. En 1709 se casó con Amalie Louise Juliane Eberlin, Dama de honor a la Condesa de Promnitz e hija del músico Daniel Eberlin. Su hija nació en enero de 1711. La madre murió poco después, Telemann deprimida y angustiada.

Frankfurt (1712 – 21)

Después de menos de un año buscó otra posición y se trasladó a Francfort en 18 de marzo de 1712 en la edad de 31 a convertirse en director musical de la ciudad y Kapellmeister en el Barfüsserkirche. En Frankfurt, ganó completamente su estilo personal madura. Aquí, como adentro Leipzig, él era una fuerza poderosa en la vida musical de la ciudad, creando música para dos iglesias principales, ceremonias cívicas y varios conjuntos de la ciudad y músicos. En 1720 había adoptado el uso de la aria de da capo, que había sido adoptado por compositores como Domenico Scarlatti. Óperas como Narciso, que fue traída a Francfort en 1719, escrito en el idioma italiano de la composición, hizo la salida de una marca de Telemann.

28 de agosto de 1714, tres años después de su primera esposa había muerto, Telemann se casó con su segunda esposa, Maria Catharina Textor, hija de un escribano de Consejo de Francfort. Finalmente tuvieron nueve hijos juntos. Esto era una fuente de mucha felicidad personal y le ayudó a producir composiciones. Telemann seguía siendo extraordinariamente productiva y exitosa, incluso, aumentar sus ingresos trabajando para empleadores de Eisenach como un Kapellmeister von Haus aus, esto es, regularmente envío nueva música mientras que no realmente viven en Eisenach. Primeros trabajos publicados de Telemann también aparecieron durante el período de Francfort. Su producción aumentó rápidamente, porque fervientemente compuso toneladas de obertura suites y música de cámara, la mayoría de los cuales es poco apreciado En la segunda mitad de la época de Frankfurt, compuso un innovador trabajo, su Concierto para viola en comandante de G, que es dos veces la longitud de sus conciertos para violín. También, aquí compuso su primera obra maestra coral, su Pasión Brockes, en 1716.

Hamburgo (1721 – 67)

El compositor, sin embargo, es todavía ambicioso y deseos por un mejor post, por lo que en 1721 aceptó la invitación para trabajar en Hamburgo como Kantor de la Johanneum Lateinschuley director musical de cinco iglesias más grandes de la ciudad. Poco después de su llegada, Telemann encontró cierta oposición de funcionarios de la iglesia que encontró su música secular y las actividades a ser demasiado de una distracción para ambos Telemann a sí mismo y la gente del pueblo. Al año siguiente, cuando Johann Kuhnau muerto y la ciudad de Leipzig fue en busca de un nuevo Thomaskantor, Telemann aplicada para el trabajo y fue aprobado, sin embargo, declinó después de que las autoridades de Hamburgo acordaron darle un aumento adecuado. Después de otro candidato, Christoph Graupner, declinó, el post fue a Johann Sebastian Bach.

Georg Philipp Telemann. Grabado por Georg Lichtensteger, c. 1745.

Telemann tomó poco viajes fuera de Alemania en este momento. Sin embargo, más adelante en el período de Hamburgo viajó a París y me alojé durante ocho meses, 1737 en 1738. Escuchó y quedó impresionado por Castor et Pollux, una ópera por el compositor francés Jean-Philippe Rameau. De entonces encendido, incorporó el estilo operístico francés en sus obras vocales. Antes de entonces, su influencia fue principalmente italianos y alemanes. Aparte de eso, Telemann permanecía en Hamburgo para el resto de su vida. Una obra maestra vocal de este período es su Pasión según San Lucas desde 1728, que es un ejemplo de su estilo vocal completamente madurado.

Su primero años allí fueron plagados por problemas maritales: infidelidad de su esposa y sus deudas de juego, que ascendieron a una suma mayor que el ingreso anual de Telemann. El compositor fue salvado de la quiebra por los esfuerzos de sus amigos, y por los numerosos éxito música y poesía publicaciones Telemann durante 1725 – 40. Por 1736 marido y mujer eran ya no vivir juntos debido a sus desacuerdos financieros. Aunque todavía activa y satisfactoria las muchas obligaciones de su trabajo, Telemann se convirtió en menos productivas en el 1740s, él fue en sus años 60. Él tomó estudios teóricos, así como pasatiempos como jardinería y cultivo de plantas exóticas, algo de moda en Hamburgo en aquel momento, y una afición compartida por Handel. La mayoría de la música de la década de 1750 parece haber sido parodiado de obras anteriores. Hijo mayor de Telemann que Andreas murieron en 1755 y Andreas Georg Michael Telemann fue criado por el compositor de envejecimiento. Preocupado por problemas de salud y no vista en los últimos años, Telemann se sigue componiendo en la década de 1760. Él murió en la tarde del 25 de junio de 1767 de lo que se registró en el momento como un"pecho dolencia" le sucedió en su puesto de Hamburgo por su ahijado, hijo segundo de Johann Sebastian Bach Carl Philipp Emmanuel Bach.

Legado e influencia

Telemann fue uno de los más prolíficos compositores principales de todos los tiempos: su obra integral compone de más de 3.000 composiciones, una mitad de los cuales se han perdido, y la mayoría de los cuales no se han realizado desde el siglo XVIII. De 1708 a 1750, Telemann compuso 1.043 cantatas sagrados y 600 obertura-suites y tipos de conciertos para combinaciones de instrumentos que ningún otro compositor de la época. La primera estimación precisa del número de sus obras fue proporcionada por musicólogos solamente durante la década de 1980 y 1990, cuando se publicaron extensos catálogos temáticos. Durante su vida y la segunda mitad del siglo XVIII, Telemann fue muy considerado por colegas y críticos por igual. Numerosos teóricos (Marpurg, Mattheson, Quantz, y Scheibeentre otros) citados sus trabajos como modelos y principales compositores tales como J.S. Bach y Handel compró y estudió sus obras publicadas. Él era inmensamente popular no sólo en Alemania sino también en el resto de Europa: los pedidos para las ediciones de la música de Telemann vinieron del Francia, Italia, la Países Bajos, Bélgica, Escandinavo países, Suiza, y España. Fue sólo a principios del siglo XIX que su popularidad vino a un alto repentino. Lexicógrafos la mayoría comenzaron a despedir le como un "polígrafo" que compuso muchas obras, un Vielschreiber que cantidad de vino antes de calidad. Tales opiniónes fueron influenciados por una cuenta de la música de Telemann Christoph Daniel Ebeling, un crítico de finales del siglo 18 que en realidad elogió la música de Telemann solo paso las observaciones críticas de su productividad. Después el renacimiento de Bach, obras de Telemann fueron juzgados como inferior a la de Bach y carente de sentimiento profundamente religioso. Por ejemplo, de 1911, la Encyclopædia Britannica carecía de un artículo sobre Telemann, en una de sus pocas menciones de lo que se refiere al "trabajo muy inferior de menor compositores como Telemann" en comparación con Handel y Bach.

Particularmente llama la atención los ejemplos de tales juicios fueron producidos por conocidos biógrafos de Bach Philipp Spitta y Albert Schweitzer, que criticó a cantatas de Telemann y luego elogió obras pensaron que fueron compuestas por Bach, pero que fueron compuestas por Telemann. La última actuación de un importante trabajo de Telemann (Der Tod Jesu) ocurrió en 1832, y no fue hasta el siglo XX cuando su música comenzó llevando a cabo. El renacimiento del interés en Telemann comenzó en las primeras décadas del siglo XX y culminó con la edición crítica de Bärenreiter de la década de 1950. Hoy cada una de las obras de Telemann se da generalmente un TWV número, que significa Telemann-Werke-Verzeichnis (Catálogo de obras de Telemann).

Música de Telemann era uno de los impulsores del barroco tardío y el tempranos estilos clásicos. En el 1710s se convirtió en uno de los creadores y máximos exponentes del llamado estilo mixto alemán, una amalgama de los estilos alemán, Francés, italianos y polaco. Con los años, su música poco a poco cambió y comenzó a incorporar más elementos del estilo galante, pero nunca totalmente adoptó los ideales de la naciente época clásica: estilo de Telemann seguía siendo jocunda y armónicamente complejo, y ya en 1751 despidió a mucha música contemporánea como demasiado simplista. Influyó musicalmente compositores incluyen a alumnos de J.S. Bach en Leipzig, como Wilhelm Friedemann Bach, Carl Philipp Emmanuel Bach y Johann Friedrich Agricola, así como de aquellos compositores que actuaron bajo su dirección en Leipzig (Christoph Graupner, Johann David Heinichen y Johann Georg Pisendel), compositores de la Berlín Lieder escuela y, finalmente, sus numerosos alumnos, ninguno de los cuales, sin embargo, se convirtieron en compositores principales. Su música merece un lugar igual a Bach y Haendel, como el epitome del estilo barroco alto e incluso un impulso detrás del estilo clásico temprano desarrollado en los trabajos de Giovanni Batista Sammartini y José Haydn.

Igualmente importantes para la historia de la música eran actividades editoriales de Telemann. Aplicando los derechos de publicación exclusiva para sus obras, puso uno de los más importantes principios precedentes para con respecto a música como la propiedad intelectual del compositor. La misma actitud informó sus conciertos públicos donde Telemann con frecuencia realizar la música originalmente compuesta para ceremonias asistidas solamente un selecto pocos miembros de la clase alta.

Lista parcial de trabajos

Vea también: Telemann-Werke-Verzeichnis

Óperas

Ver Lista de óperas de Telemann

Pasiones

• Pasiones de Georg Philipp Telemann

Cantatas

• Ciclo Cantata 1716-1717
• Harmonischer Gottes-Dienst
• Mueren Donner-Oda ("la Oda del trueno") TWV 6:3a-b
• Du bleibest dennoch unser Gott (Erstausgabe 1730)
• Ihr Völker, hört
• Ino (1765)
• Sei tausendmal willkommen (Erstausgabe 1730)
• Die Tagerszeiten ("las horas del día") (1757)
• Gott, hombre lobet dich, Cantata para la paz de París, 1763, para coro a 5 voces, flauta, 2 oboes, fagot, 3 trompetas, 2 trompas, cuerdas y continuo, TWV 14:12
  • no por Telemann: Der Schulmeister ("El maestro" 1751), por Christoph Ludwig Fehre.

Oratorios

• Hamburguesa Admiralitätsmusik varios años incluyendo TWV 24:1
• Der Tag des Gerichts ("el día del juicio") (1761-62)
• Hamburgische Kapitänsmusik (varios años)
• Der Tod Jesu ("la muerte de Jesús") TWV 5:6 (1755)
• Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu" ("la resurrección y ascensión de Jesús) TWV 6:6, (1760)
• Trauermusik para emperador Karl VII (1745) Ich hoffete 2.Churo Licht, TWV 4:13
• Trauermusik para la Alcaldía de Hamburgo NL:Garlieb Sillem Schwanengesang TWV 4:6
• Der aus der Löwengrube errettete Daniel ("Daniel librado de la guarida del León") (1731) [esta ha sido erróneamente atribuida a Handel]

Habitaciones de orquesta

• Grillen-symphonie TWV 50: 1
• Ouverture (Wassermusik: Hamburger Ebb und Fluth) 55:C3 TWV
• Ouverture des Naciones anciens et modernes en 55:G4 G TWV
• Ouverture en G menor TWV 55:g4
• Suite en la menor para grabadora, cuerda y continuo TWV 55:a2
• Obertura: Alster Echo en F, para 4 cuernos, 2 oboes, fagot, cuerdas y continuo, TWV55:F11

Música de cámara

• Sinfonia Spirituosa en re mayor (2 violines, viola y continuo, trompeta ad libitum) TWV 44:1
• Tafelmusik (1733) ('Tafelmusikse refiere a música para acompañar una comida)
• Der getreue Musikmeister (1728), una revista musical que contiene 70 pequeñas composiciones vocales e instrumentales
• Doce Cuartetos de París en dos sets de seis)Quadri un violino, traversiere de la flauta, violoncello o de viola da gamba, e fondamento, 1730, reimprimido como Seis quatuors, 1736; Nouveaux quatuors en seis habitaciones1738) para flauta, violín, viola da gamba o violonchelo, continuo, TWV 43:G1, D1, A1, g1, e1, h1 (primer juego), TWV 43:D3, a2, G4, h2, A3, e4 (segundo juego)
• Doce fantasías para flauta transversal sin bajo 40:2 TWV-13
• 12 fantasías para violín sin bajo 40:14 TWV-25
• Sonates sans basse (Telemann) 40:101 TWV-106
• Seis Sonatas canónicas TWV 40:118-123
• Seis conciertos para flauta y Clavecín TWV 42.

Conciertos

Violín

• Concierto para violín en la mayor "Die Relinge" 51:A4 TWV
• Concierto para tres violines en F mayor, TWV 53:F1
• Cuatro conciertos para cuatro violines 40:201 TWV-204

Viola

• Concierto en Sol mayor para Viola y orquesta de cuerdas, TWV 51:G9; el primer conocido Concierto para viola, aún realizada hoy
• Concierto en Sol mayor para dos Violas y orquesta de cuerdas, TWV 52:G3

Cuerno de

• Concierto para dos trompas en re mayor TWV 52:D1
• Concierto para dos trompas en re mayor TWV 52:D2
• Concerto para el cuerno y orquesta en re mayor 51:D8

Trompeta

• Concierto para trompeta en re mayor, 51:D 7
• Concierto en re para trompeta y 2 Oboes, 53:D 2
• Concierto en re para trompeta, violín y violonchelo, 53:D 5
• Concierto en D para 3 trompetas, Timpani, 2 Oboes, 54:D 3
• Concierto en D para 3 trompetas, timbales, 54:D 4

Chalumeau

• Concierto en do mayor para 2 Chalumeaux, 2 fagotes y orquesta, 52:C 1
• Concierto en re menor para dos Chalumeaux y orquesta, 52:d 1

Oboe

• Concierto en la mayor
• Concierto en do menor
• Concierto en re menor
• Concierto en E menor
• Concierto en Fa menor
• Concierto en Sol mayor
• Sonata en la menor
• Sonata en sol menor

Flauta

• Concierto en D mayor, TWV51:D2
• Concerto in E Minor para traverso, TWV51:e1 y grabador
• Concierto en B menor, TWV41:h3
• Concierto en do menor, TWV41:c3

Véase también

• Cartas y escritos de George Frideric Handel

Referencias

Notas

Fuentes

• Zohn, Steven. "Georg Philipp Telemann". En Macy ' s, Laura. Grove Music Online. Música de Oxford en línea. Prensa de la Universidad de Oxford. (suscripción requerida)

Acoplamientos externos

Información adicional sobre Telemann y el suyo trabaja

• del sitio web de Cantatas de Bach
• Biografía detallada en baroquemusic.org
• Lista parcial de publicaciones de Telemann y números de TWV, Robert Poliquin, Université du Québec (archivo del 13 de agosto de 2013, acceso 25 de mayo de 2015). (Francés)
• Telemann como compositor de la ópera de 1708-61, OperaGlass, Universidad de Stanford.
• Trabajos por o sobre Georg Philipp Telemann en las bibliotecas (WorldCat Catálogo)

Ediciones modernas

• Prima la música! Disponible en el mercado realizando ediciones de música de Telemann, así como otros compositores barrocos.
• Habsburger Verlag Ediciones modernas de desempeño de cantatas de Telemann editados por Eric Fiedler.
• Edición Musiklandschaften Ediciones modernas de desempeño de pasiones anuales de Telemann de 1757 a 1767 editado por Johannes Pausch

Partituras gratuitas

• Cuentas libres por Georg Philipp Telemann en el Proyecto de biblioteca de puntuación de música internacional
• Cuentas libres por Georg Philipp Telemann En Biblioteca coral del Public Domain (ChoralWiki)
• Partituras gratis y conciertos, Cantatas, Archiv der kreuznacher-diakonie-kantorei.
• Gratis partituras clave Fantasias TWV 33: 1 de Telemann-36 en Foros de música clásica Brightcecilia
• El Proyecto de Mutopia tiene composiciones de Georg Philipp Telemann

Otras Páginas

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• Tremelimumab (categoria antineoplasicos e inmunomodulador drogas stubs)
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